别名(🕕)：Laberinto de pasiones 阿尔莫(🤴)多(🍥)瓦编(biān )导的第二部作(🛤)品(🌰)，安(ān )(🔬)东(🏴)尼奥(ào ) middot;班德拉(lā )斯出(chū )演(yǎn )(♑)配角(jiǎo )。影片(⚫)中再(zài )次体现出了(le )(🗄)那(🛍)种(🎡)及时行(háng )乐以及(✳)性乱的题材(🏐)，阿(🐖)尔莫多瓦(wǎ )(🎿)展开了以后贯穿他(tā )作品(pǐn )(🖍)的;性 rdquo;主题：性(📎)迷乱、(🔩)性倒错(cuò )(📯)、同性恋、乱论等等(děng )。对(duì )这(zhè )些不容(🥔)于道德主义的(de )(✋)主(zhǔ )题(tí )，阿尔莫多瓦采(cǎi )取了一种宽容甚(shèn )至是理解的暧昧态度(🤲)，赋予这(zhè )些"不堪入目"的(de )行为一种扭曲(qǔ )的美(měi )感和(hé )同情的解释。正是(🏻)这种暧昧适时的传(🃏)达出从政(🚶)治和历(lì )史重压下释放(fàng )不(bú )久的西(🤔)班牙民众(🤥)的迷惑(🔤)与(yǔ )混乱(luàn )(📸)。 对于班(🥅)德拉斯来(lái )讲，如(rú )果(guǒ )说因为腿伤没实现(xiàn )当足球运动员的梦还有些无奈的话(👗)，那么(🚻)他盲打误(👚)撞成了电(🧘)影明星显然是幸运(🎴)的(😉)。而后(hòu )由西(🏸)班(bān )牙著名(⏺)导演阿莫(🈳)多(duō )(🐈)瓦培养出来了(🈂)一(🚪)名(míng )优(🐱)秀演员。从1982年到1990年，他在六(liù )部(bù )阿莫多瓦(wǎ )的(🏆)影片中担任了主(🍝)角。从1982年的《情感迷(mí )宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到(dào )(📳)1990年的《绑(bǎng )上绑(🏓)下》，班德拉斯(🏫)已(yǐ )经成(chéng )为阿莫多瓦影片中不可缺少(shǎo )的一种人(rén )性的符号。 他拥有一种;魔(mó )性 。但不同于(❣)亚兰德(🔘)伦的(🚖)魔性(🤖)有着纯(chún )美(😳)的外(wài )形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性(📒)感。他(🙎)的眼(yǎn )(😋)神，萃聚了(le )西(xī )班牙最浓郁的(🈹)风情，解释着一种优秀的西班(bān )牙(yá )气质(zhì )(🔉)，令人次(cì )联想到基(jī )因的神(shén )奇。 安(ān )(🍄)东尼(🧚)为我们提供了;拉(lā )丁(dīng )(🖌)情人(🐺) rdquo;的模板(bǎn )。一般拉丁情人是(😇)油(yóu )滑(huá )放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的(de )浪(làng )漫情调浑厚(hòu )、(🤥)绵(📘)长(⏭)，带着成就爱情的力量。像(xiàng )汤姆克(kè )鲁斯和(🔅)布莱德比特(tè )这(🖼)类的"美(🔵)式(shì )金(👋)童"就稍(shāo )微欠(qiàn )(🏐)缺(🐆)了些这(😓)样的(🐮)深度，诠释角色(🔨)的手(shǒu )(🗼)法(🀄)永远(yuǎn )都比(🏟)较儿(ér )(🚝)童化、比较肤浅；而安东尼(ní )欧却能(néng )令(lìng )人生阅历丰富的(de )中(🚠)老(🗣)年人(rén )(🗂)都为之动容，应(yīng )该(gāi )就(🧑)是(shì )因为他身上那挥(huī )之不去的;制约之(zhī )(🤣)美(😤)所(📼)造成(🦁)的吧 　(🥐)